SCHEMA DU CLAVIER SOL DO de l'accordéon diatonique

Schéma à imprimer et à conserver sous vos yeux pour retrouver les notes et leur position.

Pour des raisons pratiques afin que le schéma du clavier corresponde au système de tablature, la représentation se fera verticalement

Vous voyez les boutons comme lorsque vous vous regardez jouer.
Le bouton numéro 1 est en bas de la page et juste sous vos yeux,
les sons aigus sont en haut de page et sur vos genoux.
La rangée de la gamme Do de 1 à 10 est à l intérieur.
La rangée de la gamme Sol de 1 à 11 est à l'extérieure

A chaque bouton correspond deux sons différents à la main droite. Un son en tiré (en bleu) et un son en poussé (jaune). A la main gauche le Fa fait exception (tiré ou poussé).

Ce guide vous servira pour executer les tablatures avec les numéros de boutons et le sens du tiré-poussé.
Pour la lecture de la partition, vous trouverez le nom des notes sur le schéma mais pas le sens pour Do, Ré, Mi et Si qui se trouvent dans les deux sens. la pratique vous fera trouver le bon sens, le doigté le plus approprié à votre jeux

Par convention (pour l'accompagnement) les noms des notes à la main gauche sont écrits en système anglosaxon de A à G (C = do ... A = La)

Et sur la portée : (clic pour agrandir)

Clavier et Tirette Main Gauche :
8 boutons pour 6 basses avec son accords Do Ré Mi Fa Sol La , (il n'y a pas de Si )

Les fabriquants ont équipés certains de leur modèle d'une tirette main gauche afin de ne pas entendre certaines notes.
C'est difficile à comprendre quant on ne connait pas encore la musique, la logique des accords (mais on y reviendra),
sachez qu'il est nécessaire pour notre petit diato Sol/Do sans tirette de scotcher ces notes parfois génantes, comme cela est indiqué dans le schéma ci dessous (faites le faire avec quelqu'un qui l'a déjà pratiqué ou avec votre luthier).

Nous verrons à la rubrique Accords qu'il est nécessaire de supprimer toutes les tiérces main gauche pour tous les accordéons diatoniques, donc scotchez ces lames systématiquement.


La mécanique d'une tirette amène un poids et un coût supplémentaire, alors intéressant ou pas ?
Regardons dans le détail ce dilemme :

Pour la tonalité de SOL majeur on a les accords majeur de SOL, dominante RE et Do sous-dominate,
avec dans chaque accord une tièrce majeure.
Les autres accords La Si Mi (et Fa# que l'on a pas) utilisés sont mineur : Lam Sim Mim , avec une tièrce mineure
Prenons le cas du RE Majeur d'office si l'on a pas de tirette, cela devient un soucis et en conflit avec la tonalité de DO majeur qui fait appel à l'accord de ré mineur (vous le verrez plus loin). Comprenez que sans tirette ça va grattez les oreilles sensibles.

On pourrait penser qu'il n'y aurait que le RE à revoir car on pourrait mettre d'office Mi et La en mineur.
Ce n'est pas le cas (mais on y reviendra en étudiant les accords)

Pour lever ces contraintes, on utilise une tirette mécanique qui occulte certaines ou toutes les tierces de façon à ne jouer que la tonique et la quinte.
Mais par exemple lorsque l'on joue en Sol majeur ce Ré maj est plus puissant car il fait vibrer 3 lames avec sa tièrce qui renforce ce caractère majeur.
Dans une position, la tirette occulte les trous du sommier correspondant à une voix et neutralise donc l'ensemble des anches correspondant à cette voix.
Dans l'autre position elle ouvre au contraire l'accès de l'air à ces anches.

La tendance de beaucoup de luthiers est de na pas mettre d'anches pour les tierces, cela donne un son neutre certe moins puissant, alors on a aussi la possibilité de demander au fabricant de remplacer cette anche (ex tierce) par une quinte , une tonique ou une octave (basse profonde) pour conserver un son puissant. C'est un bon compromis mais qui a un prix.