Un corps sonore en vibration fait entendre
un son principal et une série d'autres sons secondaires nommés
sons harmoniques ou concomitants.
Le son principal est appelé son fontamental.
Plus on s'éloigne de ce son fontamental, plus la justesse naturelle
des sons harmoniques s'écarte de la justesse tempérée
usuelle, sauf pour les octaves.
Exemple : do, son principal ou fondamental
Pour former
un accord, il faut l'émission simultanée de 3 sons minimum.
On nomme accord tout ensemble de sons entendus
simultanément pouvant donner lieu à une percéption
globale identifiable.
L'accord est donc la superposition de deux
ou plusieurs intervalles harmoniques
En prenant l'exemple si dessus on constate
que :
- Les 5 premiers sons entendus sumultanément,
donnent un accord de 5ième
- Les 7 premiers sons donnent un accord de 7ième
- Les 9 premiers sons donnent un accord de 9ième
- Les 11 premiers sons donnent un accord de 11ième
Comme un son perceptible à une ou deux octaves, donc doublé,
ne constitue pas un nouveau son,
on constate en considérant à nouveau l'exemple ci dessus
que :
Seuls ces 4 accords
sont naturels, tous les autres sont artificiels.
Le son fondamental (Do) donne donc naissance à des
accords composés de tierces supperposées.
Chaque fois que les notes qui forment un accord sont disposées
ainsi, on dit que l'accord est à l'état
fondamental.
Il faut un minimum de 3 sons pour former un accord.
L'accord exemple de DO peut se représenter sous les formes suivantes
:
La note de base DO restant toujours la plus grave,
l'accord est toujours à l'état "fondamental",
le mi est toujours la (3ième) tierce et le sol la quinte (5 ième).
Cet accord peut se représenter sous d'autres formes, ce sera toujours
un accord à 3 sons à l'état fondamental :
Les autres notes (hors do-mi-sol) ne sont
que des doublures. La note la plus grave, fondamentale
est toujours DO
On peut encore disposer ces 3 notes de
différentes façons. Si la note la plus grave n'est plus
do (fondamentale de l'accord), on
dit que l'accord se présente sous forme de "renversement".
1er renversement: mi est la note la plus
grave. Toujours tierce de l'accord fondamental, mi prend le nom de note
de base.
Do reste fondamentale, Sol la quinte.
2ème
renversement: sol est la note la plus grave. Toujours quinte de
l'accord fondamental, sol prend le nom de note de base. Do reste fondamentale,
mi la tierce.
Pratiquement (pour notre instrument
le diato ) au dessus de la mesure des partitions on pourra lire les
accords notés comme ceci :
- C qui est l'accord fondamental de Do avec une basse de Do
- C/E qui est le premier renversement : accord de Do avec basse de Mi
- C/G qui est le deuxième renversement : accord de Do avec basse
de Sol
à la main droite on pourra utiliser toute l'étendue du
clavier pour faire les 3 notes do-mi-sol dans les 3 ordres qui nous
intéressent.
Un accord à 3 sons composé d'une Tierce Majeure et d'une
Quinte juste sur une note de base
se nomme "Accord Parfait Majeur" C'est cet accord qui est la
base de la génération de la gamme
Majeure Diatonique
Si on reprend cette gamme diatonique Do Ré Mi Fa Sol La Si Do,
seules les notes fa et sol engendrent un autre accord parfait majeur
sans altération
-avec la fondamentale Fa : accord Fa - La - Do
-avec la fondamentale Sol : accord Sol - Si - Ré
En écrivant par mouvement conjoint les sons fournis par ces trois
accords DO-FA-SOL et en commençant par la note Do on obtient
la gamme diatonique de Do . (c'est magique !!!).
La gamme de Do Majeur est donc
engendrée par trois sons générateur Do-
Sol - Fa appelés notes tonales qui
engendrent elles mêmes trois accords parfaits majeur appelés
accords générateurs.
Chaque degré de la gamme diatonique est nommé comme suit
:
Degré I
Tonique
1er son générateur
et premier son générateur du 3 ième son générateur
Degré II
Sus-Tonique
1er son harmonique
du 2 ième son générateur
Degré III
Médiante
2 ième
son harmonique du 1er son générateur
Degré IV
Sous-Dominante
3 ième
son générateur
Degré V
Dominante
1er son harmonique
du son générateur et 2 ième son générateur
Degré VI
Sus-Dominante
2 ième
son harmonique du 3ième son générateur
Degré VII
Note Sensible
2 ième
son harmonique du 2 ième son générateur
Sur chaque degré d'une
Gamme Majeur, avec les notes de cette gamme on peut former un accord
de 3 sons
Les accords des degrés I , IV
et V sont appelés Accords
Parfaits Majeurs, ils se composent d'une tierce Majeure
et d'une quinte (juste)
Les accords des degrés II, III,
et VI sont appelés Accords
Parfaits mineurs, ils se composent d'une tierce mineure
et d'une quinte (juste)
Ces trois accords : Ré m = Ré - Fa - La , Mi m = Mi -
Sol - Si et La m = La - Do - Mi sont générateurs de la
gamme relative mineure de Do soit la gamme de La mineure.
Pour les 12 Gammes Majeures
et les 12 mineures, correspondant au découpage
de la gamme en 12 1/2-tons,
on résume comme suit :
Tons Majeurs
Accord Majeur 3 sons
Tons mineurs
Accord mineur 3 sons
Do
Do-Mi-Sol
Do m
Do-Ré#-Sol ou Do-Mib-Sol
Do#
Do#-Fa-Sol#
Do# m
Do#-Mi-Sol#
Ré
Ré-Fa#-La
Ré
m
Ré-Fa-La
Mib ou
Ré#
Mib-Sol-Sib ou Ré#-Sol-La#
Re# m
Ré#-Fa#-La# ou
Mib-Fa#-Sib
Mi
Mi-Sol#-Si
Mi m
Mi-Sol-Si
Fa
Fa-La-Do
Fa m
Fa-Sol#-Do
Fa#
Fa#-La#-Do# ou Fa#-Sib-Do#
Fa# m
Fa#-La-Do#
Sol
Sol-Si-Ré
Sol m
Sol Sib Ré ou
Sol La# Ré
Sol#
ouLab
Lab-Do-Mibou Sol#-Do-Ré#
Sol# m
Sol#-Si-Ré# ou
Sol#-Si-Mib
La
La-Do#-Mi
La m
La-Do-Mi
Sibou
La#
Sib-Ré-Fa ou La#-Ré-Fa
Sib m
Sib-Do#-Fa ou La#-Do#-Fa
Si
ou Dob
Si-Mib-Fa#
ou Si-Ré#-Fa#
Si m
Si-Ré-Fa#
En fond gris sont signalés
les accords que l'on peut faire main gauche et droite avec le diato
Sol/do 21 touches-8 basses en exploitant les 6 basses/accords (hormis
le Sim main droite seule).
Dans notre démarche précedente, Ré m = Ré
- Fa - La , Mi m = Mi - Sol - Si et La m = La - Do - Mi sont
générateurs de la gamme relative mineure de Do
soit la gamme de La mineure.
L'accord de La m = la - do - mi est le seul à avoir une note
commune avec les deux autres, c'est lui qui sert de base à cette
gamme.
Avec cette gamme, en écrivant par mouvement
conjoint ces sons et en commençant par la note La on obtient
la gamme de La mineur
Dans la gamme de la mineure le sol
= degré VII n'a pas le rôle de note sensible car il est distant
de un ton de la tonique (octave),
on a donc recours à une altération
accidentelle le sol# afin de former la gamme de
La mineure harmonique ,
gamme-type relative de Do Majeur.
L'accord Sol#-Si-Ré, placé sur la note sensible (sol#) se
compose d'une tierce mineure et d'une quinte diminuée.
On l'appelle Accord de Quinte
Diminuée.
Avec la gamme mineure, nous pouvons obtenir un accord de 3 sons sur chaque
degré de cette gamme avec les notes de cette gamme :
Accords parfaits
Majeurs
Degré V et VI
Accords parfaits
mineurs
Degré I et IV
Accord de quinte
diminuée
Degré II et
VII
Accord
de quinte augmentée
Degré
III, se compose d'une tierce Majeure et d'une quinte augmentée,
Il y a 4 espèces d'accords à 3 sons :
1 - Accords parfaits Majeurs
= tierce Maj et Quinte juste, il peut appartenir à plusieurs
tonalités selon le degré sur lequel il est placé
2 - Accords parfaits mineurs
= tierce min et Quinte juste, il peut appartenir à plusieurs
tonalités " "
3 - Accord de quinte diminuée =
tierce min et Quinte diminuée, il peut appartenir à
plusieurs tonalités " "
4 - Accord de quinte augmentée =
tierce Maj et Quinte augmentée.
Un même accord, sauf l'accord de 5 ième augmentée
peut appartenir à plusieurs tonalités selon le degré
sur lequel il est placé
Nature de l'accord
Degrés en Majeur
Degrés en mineur harmonique
parfaits Majeurs
I , IV , V
V , VI
parfaits mineurs
II , III , VI
I , IV
quinte diminuée
VII
II , VII
quinte augmentée
III
Ainsi par exemple : L'accord
de trois notes Do-Mi-Sol
appartient au Do Maj, Sol Maj, Fa Maj , Fa min et Mi min, on comprend
de suite comment on va pouvoir harmoniser un morceau en exploitant ce
principe.
L'accord de trois notes Do#-Mi-Sol 5ième diminuée appartient
à Ré M, Si m, et Ré m
RAPPEL GAMMES / MODES Maj et Min
La Structure des gammes majeures est unique et toujours la même
: 1 Ton,
1 Ton, 1/2 Ton, 1 Ton, 1 Ton, 1 Ton et 1/2 ton
Les Structures des gammes mineures sont
de quatre formes ou modes :
1 - Mode MINEUR
normal on a
la structure : 1 Ton,
1/2 Ton, 1 Ton, 1 Ton, 1 Ton, 1/2 Ton et 1 ton exemple
Dom
2 - Mode
MINEUR harmonique on a
la structure : 1 Ton,
1/2 Ton, 1 Ton, 1 Ton, 1 Ton, 1/2 Ton et 1/2 ton
(rappel la sensible)
Il n'y a pas que ces deux modes
mineurs "Normal" et "Harmonique" les plus utilisés
dans notre culture de musique tonale,
Dans le passé ou l'histoire de la musique
s'est construite, il nous reste aussi deux autres modes mineurs :
3 - le mode mineur Dorien exemple
Dom dorien, contient une sixte majeure (un La bécarre ici)
4 - le mode mineur Mélodique :
La gamme mineure mélodique
nous paraît un peu moins évidente.
Elle est globalement moins utilisée que la gamme majeure ou la
gamme mineure harmonique.
Elle contient les mêmes notes que la gamme majeure à une
exception près : elle a une tierce mineure. C'est d'ailleurs
la raison pour laquelle on l'appelle mineure.
Sur le même principe, on composera
de nouveaux accords mineurs pour ces nouveaux modes .
Partons du Do majeur
en veillant bien à ne pas emprunter de notes extérieures
au mode majeur :
degrés
I
II
III
IV
V
VI
VII
Septième
si
do
re
mi
fa
sol
la
Quinte
sol
la
si
do
re
mi
fa
Tierce
mi
fa
sol
la
si
do
re
Fondamentale
do
re
mi
fa
sol
la
si
Accords
C7M
Dm7
Em7
F7M
G7
Am7
Bm7-5
Gamme Do majeur
- Quinte juste sur tous les degrés, excepté la quinte
diminuée sur degré VII.
- Tierce majeure sur degrés I, IV,V, mineure sur degrés
II, III, VI, VII.
- De plus : La septième est majeure sur degrés I ,IV,
et diminuée sur degrés II, III, V, VI,VI.
Nous
pouvons établir une typologie par ‘fonction’ des
accords ainsi construits, d’après les observations précédentes
:
exemple
Dom 
exemple
Dom dorien, contient une sixte majeure (un La bécarre ici) 
